日前在直播间，杨坤再次批评《雷霆》，不仅指出它没有营养价值，还直言它是一种音乐药物。 听者听久了，很容易出现听觉麻痹，甚至丧失审美趣味。

杨坤的话虽然严厉，但也不无道理。

如今的华语乐坛已今非昔比。 十几二十年前的歌王要么结婚生子，要么忙着副业。 好作品越来越少，新一批歌手无力承担重任。 结果现在的年轻人只能听到《学喵》这样的俚语，《活着的悲哀》这样抄袭的渣滓，甚至《惊雷》这样的半成品也有万千粉丝。

过去的华语乐坛是神与神之间的争斗，而如今的华语乐坛则是垃圾的集合体。

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自从2003年周杰伦推出新专辑《叶惠美》以来，整个华语乐坛就陷入了神与神之间的争斗。

你唱完之后我就上台了。 周杰伦、王力宏、林俊杰、陶喆、SHE、梁静茹、蔡依林、张韶涵等等，个个都很棒。 那一年，《东风破》、《阳光灿烂的日子》、《星星》、《看我的七十二变》等多首金曲相继推出，华语乐坛人才济济。

到了2004年，整个乐坛开始达到顶峰。

今年，周杰伦的《七里香》问世，林俊杰的《江南》、潘玮柏的《快乐崇拜》火遍大江南北，王力宏的《心中日月》、梁静茹的《宁夏》让人眼前一亮。 ，还有蔡依林的《爱情三十六计》和五月天的《倔强》重磅亮相，后者至今仍被传唱。 与此同时，涌现出一大批优秀的新歌手，如演唱《我们的爱》的飞儿乐队、演唱《2002年的第一场雪》的刀郎。

那一年，网络歌曲时代在内地也开始了。 《香水有毒》、《老鼠爱大米》、《丁香花》、《求佛》、《一万个理由》等作品脍炙人口，几乎传遍了中国的大街小巷。 听这些歌曲，有些人可能没有听说过周杰伦，但一定听说过《老鼠爱大米》。 杨晨刚甚至靠《老鼠爱大米》赚取了上亿的版权费。

当时，这些在网络上流行的音乐作品一度被视为非主流，但现在看来，简直就是优秀的产品。

2005年和2006年也是诸神大战的年份。 周杰伦发行了《夜曲》和《依然幻想》，王力宏发行了《大城小爱》、《花田》，蔡依林发行了《今天你嫁给我》和《舞者》，林俊杰发行了《曹操》和《一千多年后、光良的《童话》等，很多作品至今仍是各大KTV的必备剧目。

那几年，整个华语乐坛聚集了这个时代最强的歌手，星光璀璨，成就远超同时期亚洲任何地区的歌坛。

如今17年过去了，华语乐坛却没有任何进步。 相反，精华已被去除，只剩下糟粕。

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2019年，著名摇滚歌手郑钧接受华少节目《今夜9点30分》采访时，评价现在活跃在华语音乐排行榜的音乐，“这就是狗屎！”

无独有偶，朴树也对2015年华语乐坛的现状感到担忧，他说，“我发现现在的人喜欢听狗屎（同样的音乐），我有点慌了。”

一句话，唤醒了做梦的人！

这些年被各种口水歌、神曲洗脑的我们，似乎已经像杨坤说的那样出现了听觉麻痹，似乎已经忘记了神与神厮杀的音乐时代。

在流量集中、流量为王的时代，只要你有人气，有粉丝，就可以上任何音乐排行榜。 大大小小的音乐奖项无数，但毫无权威可言。 奖项和荣誉本来是用来证明歌手真正实力的。 ，现在已经成为一些歌迷和歌手们消遣的工具。 有些公司甚至花钱购买排行榜，以证明旗下艺人的价值。

原本美好的华语乐坛，却被这些商人和歌迷搞得一团糟。

现在跨界歌手越来越多，这也是一个大问题。

过去的艺术家也有跨界创作。 四大天王刘德华、郭富城、张学友、黎明都曾唱歌、演过电影。 然而，他们热爱一件事，并且在其中任何一件事上都做得非常出色。

然而现在很多艺人连唱歌都唱不好，连基本的歌唱技巧都没有学会，就忙着跨界演戏。 结果，他们不仅耽误了音乐界，还毁了影视业。 如今，这样的艺术家也不例外。 这已经成为一种非常普遍的现象。 只要话题热门，制作人就不会在意他们会不会唱歌、会不会演戏。

在垃圾遍地的华语乐坛，最弱势的是诞生于互联网崛起的年轻人。 他们从未经历过华语乐坛的巅峰时代。 他们中的一些人是听着《首提》、《说》等歌曲长大的。 结果，他们现在已经成为了《雷霆》等作品的粉丝。 他们笑杨坤这样的歌手，却笑“麦”这样的艺术家。 战斗到底。

不知道这是否是华语乐坛的悲剧？