一、主声道音乐调试。
调试主声道音乐时，需要调整的内容包括：频率下限的切除、高频部分的削减、音量提升、信号输入的均衡处理、动态压缩、信号输出的均衡校准以及整体音量控制。
1、主声道音乐低切：
此项调试在前级音乐调整中占据核心地位，调试是否精准直接影响整体音乐效果，绝不能轻视；低频构成声音根基，所有优质声响皆由此发端。
低音表现有好有坏，如果音乐声缺少超低音，就会失去饱满感而显得单调，如果超低音过多，声音会变得模糊迟滞。音乐声如果缺少低音，就会失去力量感，如果低音量过大，声音会隆隆作响。至于中低音的多少，这和低切无关，只有愚昧者和听不见的人才会把主声道音乐的低切点设置在中低频范围。
降低频率处理本质上也是均衡处理，它是一种快速、直接且便捷的均衡方法，作用是让低于特定频率的声音迅速减弱。对于低频削减有两个关键参数，一个是衰减程度，一个是设定频率点。衰减程度意味着每增加一倍频率时声音强度的变化量，例如30赫兹的声音强度比60赫兹低12分贝，我们就说这是每倍频程减少12分贝。衰减值是确定的数值，不同厂商制造的前置设备存在差异。设定低切频率意味着确定“获得固定衰减的频率”。比如设定低切频率为40赫兹，意味着40赫兹频率比80赫兹减少12分贝，那么20赫兹频率则比80赫兹减少24分贝。
调整主音轨低频截止点的方法没有固定标准，需要针对不同场所、不同音响设备进行个性化处理。低音与超低音的音量大小，既受音响产品自身特性的影响（各类音响的差别明显），也受到所处空间条件的作用（低频反射会带来额外增益）。
必须清楚，重播的音频频率越低，音箱对功放功率的要求就越高，当功放功率储备不足或音箱功率承受力有限时，合理调整低频切滤点是一种明智之举，能够得到更佳的听觉效果。
确定主声道音乐低切频点需要知晓主音箱的谐振频率，这个频率通常被称为f0，是音箱标明的有效频宽起始点。前级主声道音乐低切频点一般应选在此频率附近，若选得太低，音箱因物理特性无法重播这么低的频率信号，不仅会无谓消耗放大器功率降低效率，还会给音箱带来额外负担，严重影响低频表现。
调整前置主声道音乐的低频截止非常容易,但理解其基本原理则稍显复杂些。在实地调试主声道音乐低频截止时,只需反复地调整该参数的上下位置,即便是调试新手,单凭听觉也能轻易确定最适宜的数值。
2、话筒低切 。
麦克风的高低调整属于麦克风均衡的一种特殊调整方式，其运作机制同先前说明的音乐高低调整相似，实施起来迅速容易。
不同厂家的前置设备在话筒高低切调整方式上存在差异，部分设计将直接声音与效果声音进行分离，并且两者均具备高低切功能，其具体处理区间为：直接声音的下方截止频率是20赫兹以下，上方截止频率是8千赫兹以上；回声效果声音的下方截止频率是20赫兹以下，上方截止频率是300赫兹以上；混响效果声音的下方截止频率是20赫兹以下，上方截止频率是1千赫兹以上，同时其上方截止频率也不超过4千赫兹。
调整麦克风高度是否存在标准？没有这样的标准，这恰恰是KTV设备使用充满趣味的原因，同时也造成了KTV器材设置的挑战性。某些同行轻视KTV的DJ，其实要成为一名优秀的KTV DJ，其难度与舞台演出DJ相比毫不逊色。缺乏标准并不意味着可以随意操作。KTV的调试需要适应各种环境条件，也要考虑不同设备的组合方式，各种处理方法必须根据具体情况灵活调整，不过这些方法之间也存在一些普遍原则和基本规律。
对于话筒低切的处理，主要有如下几个方面：
麦克风直达声的低频部分，尽量不进行削减，这是应该注意的。低音是声音的根本，也是声音里最为动人的成分，在一种完美的扩声场合，即便只是想象中的情况，假如不存在不利的低频驻波，那么去掉低频，将会是非常不值得的行为，其后果只会让声音变得单薄。
麦克风在低频方面的表现是评价其优劣的关键，当麦克风在低频段的频率曲线是平稳地向下延伸时，频率越低通常意味着质量越高，因此可以认为这是理想的状态，这样的麦克风在低频区域不会出现频率响应的起伏现象，也就是说不会有明显的波峰或者波谷，基于这一点，我们不应该为了追求某种效果而人为地削弱麦克风的直接声音信号中的低频成分，这种削弱行为只会导致声音失去原本的醇厚感和丰满度，使得人声听起来不够温暖和富有层次。
音效的减弱必须执行，主声我们常称作“根基”，亦称“本声”，是声音的根本；音效是从主声中分离出一部分实施处理（如添加回声、重复等）并附加到主声之上的“附加音”，亦称“附加声”。前置麦克风调整不仅包含对附加声各项指标的调试，更关键的是干湿声之间的平衡以及干湿声重叠的频率范围。湿声成分如果偏少，音色会显得干涩而不够生动；湿声成分如果偏多，音色会变得模糊而缺乏力量。
关注干湿声混叠频带的人不多，这个问题却很关键。麦克风低频部分应当减少混响成分，增加直接声成分，人声才会显得稳固且富有力量；倘若麦克风低频部分混响成分过多，声音就会显得臃肿、模糊、空洞。我调整麦克风时经常这样做：以麦克风直接声低切点为例
频率为70赫兹时，效果声音频的截止频率需根据具体应用场景确定，范围介于110赫兹到某个数值之间，绝不能与直达声的频率点相同来进行低频过滤处理。
扩声环境低频段以下存在驻波时必须处理掉，KTV的声学设计对最终的声音效果起着至关重要的作用，即便配备了优质的音响设备，在不当的使用环境中也会完全失去作用，真正让顾客感到满意的KTV场所非常少，娱乐场所的经营者往往对设备产生抱怨，反复挑选，却不知道大多数“声音效果差”的问题是由扩声环境引起的。KTV的装修声学规划往往不尽人意，即便是专门生产KTV设备的厂商，其内部用于测试音响效果的空间也屈指可数。
低频段的驻波是音响环境中的普遍问题，低切频率是一种快速解决方法。调试时若察觉麦克风低频存在闷响，可逐步调高低切频率，直到声音变得清晰。通常背景音的切频点应高于主信号，这样音质更纯净，但调整幅度不宜过大，否则声音会显得干涩，缺乏厚度。
回过头来说，麦克风的高频抑制虽然简单迅速，确实能起作用，然而必须承认这并非最恰当的方法，仅仅依靠高频抑制来应对声场状况，难以取得理想的结果，想要更佳，运用均衡调节才是正确的途径。
3、话筒的高切。
人的声音基频高度存在个体差异，但最大值有限制。声音的泛音在基频的三倍音程以上时已十分微弱，因此麦克风还原人声只需处理到8千赫兹左右即可基本满足要求。目前仍有许多人怀念老式模拟设备，认为其效果比现代数字处理器更柔和悦耳，更适合演唱；模拟设备在效果处理时，其“低通”频率也设定在8千赫兹附近，使用者并未觉得高频部分不足。麦克风的高频滚降参数不宜调得过高，调得太大会引入刺耳的杂音，使声音变得粗糙，尤其适用于那些强反射、扩散不良的场地环境。通常情况下，直接声的高频滚降设定在16千赫兹或更低频率即可，效果声的高频滚降则不能超过这个数值，而效果混响的高频滚降可以适当调高一些，大概维持在某个范围附近。在设定直接声和效果声的高频滚降点时，还必须留意以下几点：
高音部分必须强过背景音，否则高频响的声音会缺少分量，听起来会单薄无力。
4、辅助声道的高低切。
这里提到的辅助音频通道，指的是多声轨KTV系统，包括中央音频通道、周边音频通道和超重低音通道。
中置声道，在面积较大的包间里，假如主音箱沿房间长轴放置，两个副音箱距离太宽，麦克风传出的声音常会感觉"空洞"，听感不够凝聚，这种情况下需要增设中置音箱来改善。中置音箱的配置项目包括：音乐声量分配、麦克风声量分配、效果声量分配、延迟时间调整、七频段参数均衡、高频限制、低频限制。
音乐信号在中置声道体现为左右声道的结合，如果中置声部的音量过高，会损害声音的空间感，实际操作中，中置声部的音量通常被控制或减少，其主要作用是突出人声部分。既然中置声部用于再现人声，那么其频率处理方式就应该遵循前面提到的麦克风频率调整规范。需要留意的是：要想取得稳固的演唱效果，中间声道的音量分配不宜过多，频率范围也不宜过宽。
环绕声道，KTV的这种辅助音频通路，跟家庭影院里那些独立声道有显著区别，后者通过播放不同音频来构建立体声场；KTV的辅助通路，主要是把主音频的立体声，直接复制或者合并到其他声道里，环绕音频通路里的内容，跟主音频通路的内容一模一样，这种设置是为了解决大型场所声音传播不够响亮的问题。
环绕声道的高频调整方式与主声道类似，但低频处理有所不同，需要特别注意：环绕声的最低截止频率应设置在主声道的下方，以此减少部分低音的干扰。环绕声不能喧宾夺主，避免过强的低频破坏整体的声场感。环绕声道中的音乐是必须传输的，而麦克风声音是否传输则可以按照个人喜好选择，两种方式各有特色。环绕声道的高切频率能够设置得比主音箱更靠前，而延迟时间则务必精细调节。
超低音声道调整时，高切点需与主声道频率匹配，确保两者自然过渡，避免干扰，保持低频纯净；若设置过高，会导致超低音与主声道混叠严重，产生相互干扰，降低低频辨识度；若设置过低，则易造成主次声道分离，声音听起来不连贯，缺乏整体流畅感。
超低音声道低切调整需最大化音箱性能，设定太低并非妥当，若低于音箱共振频率（有效频段开端），不仅无效，还会引发混杂的噪音；若设定过高超越共振点，则无谓损失了重要的低频效果。
关于高低切的内容就先讲到这里,下面要讨论的是平衡,平衡是前置调整的核心。
二、前级的均衡调整。
卡拉OK前级均衡有利有弊，既能显著改善系统调整，也可能造成严重后果。关于前级均衡，我认为：均衡不可或缺；过度依赖均衡绝不可取；声场均衡首选传统31段图示均衡器；房间均衡仅需7段参量均衡器即可；均衡器设置是前级调试最关键的部分！
配置前置均衡器并非有固定不变的方法，不过其中存在某些法则和准则，可以遵循，具体如下：
调整需谨慎。恰当的调整如同凭空创造，过度勉强则必须把握分寸。例如音箱最低响应频率为50赫兹，强行增强50赫兹以下低频不仅无法达到预期效果，还会加重低音单元负担，甚至导致损坏；音箱无法响应的超高频段强行提升，也只会增加一些不协调的噪音。
比如低频段增益过高，会加大放大器的负荷，每增加3分贝，对放大器的功率要求就几乎增长一倍，如果放大器的余量不够，过分增强低频反而会令低频部分显得单薄无力，并且产生沉闷浑浊的音质问题。
中段频率的调整对音质的影响比整体修改更显著，需要谨慎聆听并加以分辨，过度调整会导致声音质感变差。简而言之，音调的修正需小心翼翼。
调节减弱的程度可以灵活处理，采用均匀的减弱方式比单纯提升效果更佳，也更为稳妥，只要觉得音质合适，减弱的幅度稍大些也行得通。对于同样的目标，若增强和减弱都能实现，最好优先选择减弱的途径。
调整音量不宜过高也不宜过低，采用均衡方式最为恰当。早前提到过，前级的高频与低频过滤功能也是均衡的一种特殊应用，运用高频或低频过滤虽然方便快捷，但过于急剧的减弱曲线会导致音响效果产生骤变而失去和谐感。倘若借助均衡器逐步削弱两端不必要的频率范围，音质会比直接使用高频或低频过滤更加自然。各类产品的不同种类存在显著区别，以下以一个标准设备为例进行说明。
该产品的均衡配置包含两个主要方面、两种调节方式、三种划分标准。两大方面是：声场调节（前端调节）与空间调节（后端调节）；两种调节方式是：曲线调节与参数调节；三种划分标准是：音乐调节、麦克风直接声调节、效果音调节。
1、声场均衡器：
调整均衡器的目的在于：修正设备（以音箱为主）的先天不足、优化听觉空间、修正环境声学问题、消除声反馈、塑造音色特质。图示均衡器和参量均衡器都能实现这些功能，只是操作便捷性与性能表现存在差异；硬要将均衡器划分为声场型和房间型显得不太合理，不过大家已经习惯了这种说法，行业内根据不同应用场景普遍采用这种分类方式。
各品牌前置均衡的构造方式相同，但调整参数出入很大，无法逐一说明，接下来以某个产品为例介绍前置均衡的调整方法，这个前置设计包含：音乐信号输入通道有31级图形均衡，麦克风信号输入通道也有31级图形均衡，回声效果通道设有15级图形均衡，混响效果通道设有15级图形均衡，五组输出通道每路有7级参数均衡，超低音输出通道有5级参数均衡。关于均衡器的论述改用问答方式描述：
1、音乐低频混浊怎么处理？
音乐播放时低频声音不清，成因不止一个，或许是房间声学设计存在不足造成。也可能是设备因素，特别是音箱本身出了问题。要消除低频混响，最有效的方法是优化房间声学构造，同时更换或修复有问题的音箱。有时候，仅仅调整音箱的摆放位置，就能得到明显的改善。当前面难题已妥善处理，但成效仍未达预期，就必须对效果器的各项设定进行深入优化，这样往往能带来显著进步。
解决音乐播放时低频声音浑浊的问题，需要我们改动音频处理设备的音频输入部分的均衡设置，改动之前，可以用测试设备进行频率响应测试，找出房间内声音共振的频率范围，然后对此部分进行适当的削弱处理。
若缺少检测设备，能够借助效果装置输出端的参数调整进行检测，具体实施步骤为：
随便挑一个低频段里均衡点的频率，把它的Q值调到接近0.6，衰减幅度调到大概3分贝，接着把这点往旁边挪。等这个点挪到某个地方，低频发闷的情况就没了或者变好了，那个频段就得处理。然后慢慢调大或调小衰减量，把Q值往上提（让衰减范围变窄），直到效果最好。
输出端参数均衡针对的是音乐与麦克风混合信号，调节它时往往顾此失彼，即音乐与麦克风效果相互冲突，因此这项测试结束后，我们必须将大致调整好的参数迁移到音乐输入端的均衡环节，再进行精细校准，同时要把输出均衡还原到初始状态。
中小型KTV包间里，混浊感多见于中低频而非真正低频，引发问题的频段常在旁边。需要留意的是，均衡器调整频率时，削减或增强的音量变化要缓慢些，比如减少0.5分贝、减少1.5分贝、减少3分贝、增加1.5分贝、增加0.5分贝，五个挨着的频率点这样有差异的调整，就能形成一条比较顺滑的曲线。
低频部分的声音显得浑浊，可能是功率放大器的输出能力偏弱，或是其控制效果欠佳所致，毕竟频率越低，对功率的要求就越高，一旦功率储备不够充分，音箱便会产生不清晰的低频轰鸣；又或者，是低音单元无法承受足够的功率而导致了失真现象。碰到此类问题，建议考虑升级功率放大器，或者更换音箱。倘若无法调整，不妨将音频的最低频率门槛适当调高，譬如设定在60赫兹或者更高的数值上。
2、音乐表现低频无力怎么处理？
声音缺乏低频能量，通常源于功率放大器能量不够，或是扬声器在低频部分的恢复能力欠佳。声音的低频分量是否饱满，关键在于系统能否准确再现左右声道的频率特性。若低频动力不足确实是由功率放大器能量不足造成的，那么宁可压缩低频的延伸范围，也要将前置音乐的低频截止点调高，以此减少超低频部分能量消耗，从而确保低频范围的能量供给。若故障在于音箱，大致有两种可能：其一，扬声器系统的Q值偏低，高频响应良好但低频表现力欠佳，此时可通过前置均衡器对音频进行微调，比如，80赫兹频率段适当增加1分贝增益，或提升2至3分贝
音量调高一些；另一方面，音箱系统的Q值设置过高，造成低音单元的下限频率表现变差，自我控制能力不足，低频高端的不良反应损害了低频的音质，这种情形下适当削弱低频的高端频率（那些频率）会有所改善。
声音低频存在不足，还可能由许多其他因素造成，比如发声源的品质、所处空间条件、前置设备以及功率放大器的性能等等，必须根据实际状况进行细致研究，采取针对性的措施加以解决。
3、音乐表现不柔顺，感觉“吵”怎么处理？
音乐之所以显得嘈杂，主要有两个缘由：首先是因为声音发生了扭曲；其次是身体反应产生了异常。
声音扭曲造成杂音很容易明白，因为音乐信息里混入了大量凭空产生的杂波，不觉得吵才令人意外。音乐播放时出现扭曲，跟设备自身有直接关系，故障可能源于音频源头，或许在前置放大器或功率放大器，甚至更可能是扬声器。要是因扭曲导致音乐听起来杂乱无章，唯一能解决的办法就是更换设备。
人体感知的平衡状态叫什么？就是生理曲线。耳朵对不同音调的音量感知差别很大。耳朵对1K到6.3K赫兹之间的声音特别灵敏，但在声音很轻的时候，对高音和低音的反应就特别慢。汽车里的音响和家里的普通音响，经常设置“统一响度”这个功能，它的做法是，在声音很轻的时候，把低音和高音稍微调高一点来补偿，这样听起来就会更均匀。卡拉OK场所虽然是高声压重播音乐，等响效应会降低，但中高
声压若略高一些，耳朵就会觉得非常杂乱喧哗。在响度大的情况下播放音乐时，如何处理“吵”的问题，各家厂商有各自的应对方法，例如马田音箱通过让高音单元和低音单元产生反向相位，在中高频的过渡区域形成低谷（人耳对相位的敏感度远不及对音量的敏感度），国内太极也有类似的措施。调节音乐的“杂乱”感，能够借助音频均衡器，对中高频部分进行适度削减，核心频率点选在2500赫兹、3500赫兹。
4、音乐声音金属声重怎么处理？
音乐反复播放时发出的“金属感”不同于“嘈杂”，“嘈杂”是人们通常说的音乐难以接受，多因为玻璃或硬质装修造成中高频反射过于强烈，频率主要集中在中频偏高的部分。“金属感”是一种“刺耳”的声音，最突出的感受就是反复播放的音乐里人声的齿音非常明显、尖锐。“金属感”过重主要是前置设备、功率放大器或音箱本身的问题。当故障存在于音箱时，高频部分（8KHz以上）的声音强度测试会轻易暴露其声压过高的问题。碰到此类情形，能够借助前置设备的音频调音器，对这组声压过高的频率范围进行适度削弱。比如：6.3KHz频率减1分贝、8KHz频率减2分贝、-0.5分贝。
这些前置均衡器均设有直通模式，调节均衡器时，通过鼠标点击按键能够即时切换试听，以便明白参数变动前后的声响差异，持续改进优化，直到获得满意的声音表现。
5、调整音乐均衡从哪里开始？
在设置音频均衡器之前，我们首要任务是挑选若干首个人熟悉的歌曲当作试听基准，刚接触音响设备时，我们或许缺少音乐理论与乐器辨识能力，难以分辨二胡、高胡、板胡、椰胡、马头琴的音色差别，也无法区分圆号、黑管和萨克斯的声音特点，听到古筝和古琴时更易混淆，没关系，我们可以选用自己熟悉的旋律。我们都能辨识人声，人声的音域宽广，结构复杂，只要调整得当，效果便有七八分，要想让它听起来难听几乎不可能。
以人们非常熟悉的乐曲作为调整音准的参考，首要原则是确保准确无误，比如腾格尔的声音要和蒋大为区分开，宋祖英的演唱需与韩红区分开；其次是注重声音的连贯性、整体的和谐度、音高的变化幅度，还要考察情感传递是否到位。
声音的构成非常多元，它由“基频”和“泛音”组成。泛音也称作谐音，是基频音的多种倍频振动（基频，泛音2000、4000等）。当大型乐队演奏同一首乐曲时，所有乐器都调整到同一个“调”，即它们的“基频”保持一致。那么我们为何还能听出乐队中不同乐器的声音呢？关键在于各种乐器的泛音构成存在显著差异。木琴和钢琴即便基音相同，钢琴的泛音数量也远超木琴，两者音色包络差异明显，所以人们很容易将它们分辨出来。
我们能准确辨认亲友的声音，是因为每个人发出的声音都包含着独一无二的谐波成分，即每个人的音质都有所不同。假如把人声中的谐波成分全部去除，仅保留基音，那么即便是自己的父母的声音也无法识别出来。劣质电话难以分辨通话对象是谁，是因为这种电话设备损害了应有的谐波成分。
用人声来作为均衡调试的依据，我们先来了解人声的基本构成：
人声基频的大致范围是：
（1）男声60—，女声80—。
人声泛音产生一个倍频，位于两侧，其次的两次与三次谐波分别抵达，但强度逐渐减弱。
人的发音时，唇齿部位的声音在两侧，这种声音的谐波频率能够很高，虽然我们听不到这些声音，但身体却会明显感知到。通过仔细分辨声音，察觉到其中的偏差，我们就能进行均衡的调节。
基音构成声音的根本，同时也是声音能量的主要来源；泛音体现声音的特质，然而它对声压的加成作用并不显著。
唇齿音是增味剂，没有它或含量不足，声音会显得单调乏味，含量过高则声音会失真走调。当我们察觉到人声缺乏质感与层次，缺少胸腔的共鸣效果，只是显得单薄、飘浮、缺乏温度，感觉歌唱者的声音异常稚嫩如同童音，那一定是泛音的强度过大，也就是音箱高音单元的声压水平过高。这种异常的音质问题，必须大幅削弱前置音乐均衡器的中高、高以及超高频段，有时甚至要调整音箱内部的分频器高频衰减电阻。如果感觉声音低沉含混，甚至演唱者听起来像体弱多病者缺乏活力，就必须把前置设备音频调节的中高频、高频和超高频部分大幅度调高；音频调节幅度过高可能会破坏音效，这种状况下也可以选择调整音箱的分频设置，把高频减弱的电阻值调小一些。
数字前级的调整没有统一方法，徐途可以归并，最关键的是，必须完全掌握它的特性，了解它才能控制它。各家厂商、各类型号的数字前级区别很大，参数的数值表述也相去甚远，不同前级的参数是不能迁移的。
调整数字前级需要麦克风、扩音机和扬声器协同工作才能运作，实际表现还受环境条件影响。
KTV 前级效果器调试要领