早年金马重文轻武，可惜了这部具有开创意义的《龙门客栈》

《龙门客栈》

导演：胡金铨

年份：1967年

宿敌对手：《路》

落败原因：金马的重文轻武传统。

发光指数：

在第六届金马电影奖当中，胡金铨的代表作《龙门客栈》，和《烽火万里情》、《太太万岁》一道，共同获取了优等剧情片，这里优等剧情片可以理解成是剧情片二等奖，然而最佳剧情片却是由李行的《路》给获得了。

《龙门客栈》是胡金铨许多力作当中的一部，于全球华语电影的漫长历史时期内占据着极为关键的位置，此部影片开创了武侠电影的崭新纪元。影片对待传统华夏文化的领悟，对京剧元素的取用办法等多个角度，通通为后续的武侠影片给出了一种范例模样，还对李安、徐克等一众导演都产生了影响。胡金铨促使武侠电影慢慢摆脱了日本剑戟片及好莱坞西部片的样式架构，构建起了自身独具一格的风格体系。像这样的一部优秀佳作，然而在当年金马奖评选时输给了《路》。

对于《龙门客栈》在金马遭遇失利的缘由，大致是源于金马有着重文轻武的一贯传统。于传统文化认知范畴里，涉及人情、人性的文艺类影片才更契合艺术奖项予以肯定的标准，然而像《龙门客栈》这般的武侠题材影片，多少存在着难以迈入艺术高雅殿堂的状况（在金马历史上首部荣获最佳影片的武侠片乃是2000年的《卧虎藏龙》）。另外，李行导演才刚凭借《养鸭人家》勇夺金马奖，从而掀起了一阵健康写实的风气，这些情节统统致使文艺片进一步占据了优势地位。不但《龙门客栈》如此，胡金铨后续的《侠女》、《空山灵雨》等影片同样都没能斩获金马奖。甚至就连胡金铨他自己，也仅仅只是凭借着《山中传奇》这一作品，获得了一回金马最佳导演奖，进而变成了金马历史当中被人给遗忘掉的大师啦。

《董夫人》，一方面其具有浓厚的实验色彩，另一方面导演身为新人，比不上李翰祥那个有着较高知名度的人。

《董夫人》

导演：唐书璇

年份：1969年

宿敌对手：《缇萦》

落败原因：过于实验。

发光指数：

是第九届金马奖，主要演变成了两部历史题材影片的大战，一部影片是李翰祥所执导的《缇萦》，另一部影片是唐书璇所执导的《董夫人》。最终的结果是，《缇萦》荣获最佳剧情片，而《董夫人》仅仅获得了最佳女主角，以及黑白摄影等几个不多的奖项，甚至连代表第二名的优等剧情片之中，找不见其所对应的名字，该影片由此成为了那届金马奖的最大遗憾之处。

在华语电影的历史进程当中，《董夫人》一直占据着属于它的那一份重要位置，并且还曾经入选了2005年的香港电影金像奖百佳华语影片。这部影片在60年代末期的时候，于法国、美国等地区的艺术院线进行了上映，这一行为对于西方观众去了解华语电影起到了推动的作用。此片是一部采用实景拍摄方式的黑白古装电影，它把萨蒂亚吉特 - 雷伊式的写实风格跟中国传统文化相互结合起来，从而形成了影片当中最大的亮点之处，并且被称作是那个时代中国的诗电影。

当年，金马的最佳影片《缇萦》，同样是个历史题材的故事，这部电影，在李翰祥的作品序列当中，知名度并不高。不过，李翰祥与金马奖颇有渊源，曾多次获得或者提名金马奖。唐书璇以新人身份亮相金马，总会有些吃亏，再加上，《董夫人》在写实之际，还颇有实验味道。对当时的金马评审来讲，这样的电影，更适合获得创意特别奖，至于最佳剧情片，还是给一部更安全的吧。

《边缘人》影片格局太小那般，输给了奉行着政治正确的《辛亥双十》，然而究竟是谁记住了《辛亥双十》这部影片呢？

《边缘人》

导演：章国明

年份：1981年

宿敌对手：《辛亥双十》

落败原因：格局小，输给政治正确的历史影片。

发光指数：

步入80年代的金马奖，因台岛新电影运动以及香港电影新浪潮的蓬勃兴起，众多优秀的华语电影齐聚金马。然而在80年代初期，最佳影片依旧主要被上一辈导演掌控。于第19届金马奖时，香港新浪潮的佳作《边缘人》遗憾败给《辛亥双十》，成为那一年的一大憾事。

《边缘人》属于香港电影新浪潮的代表作当中的一个，这部影片是在80年代初期拍摄的，在题材，在表演方面，在摄影等多个方面呈现出和70年代邵氏电影完全不一样的新的风气。故事重点是一个卧底警察的故事，有关他的各种各样的遭遇，特别是主演艾迪在卧底之前和之后形象的那种变化更加是让人印象深刻。本片最后在金马奖获得最佳导演以及影帝等奖项，在最佳影片方面却输给了全明星出演的大片《辛亥双十》。

《辛亥双十》得以获奖较多是来源于本片的那个题材，这部是在台岛拍摄的展现辛亥革命胜利的电影，它邀请了港台两处好多明星加入，狄龙、柯俊雄、秦汉、陈观泰等人的加入都给本片增添了不少光彩。再看《边缘人》的那种小格局，在金马输给《辛亥双十》也算是在情理当中了。

《童年往事》奠定了侯孝贤导演的金马“悲剧史”

《童年往事》

导演：侯孝贤

年份：1986年

宿敌对手：《我这样过了一生》

落败原因：电影新旧浪潮交替的牺牲品。

发光指数：

若要说起金马奖当中最为失意的那一位导演，那必然是侯孝贤。这位在台岛本土成长起来的电影大师，在国际领域都拥有着极高的声誉。然而在金马奖方面，他却始终是一个遭受排斥的人。侯孝贤多次被提名金马奖，却从来都未曾获得过金马奖最佳影片，实在是当之无愧的金马奖最受歧视的那个人。

《风柜来的人》在金马奖颗粒无收后，侯孝贤于接下来的一年带着新作《童年往事》回到金马，然而依旧与最佳影片失之交臂，仅仅获得女配角和原创剧本这两个奖项。最佳影片以及最佳导演都被张毅的《我这样过了一生》斩获，这是张毅女性三部曲当中的一部，杨惠珊的表演也是值得肯定的，不过相较于《童年往事》，这部影片仍旧是传统的苦情戏，并没有太多的突破。

听说，《童年往事》在金马奖上失利，主要是源于台岛新电影引发的那场大争论。台岛新电影运动过后，台岛电影中，新旧两派矛盾极为突出，评委内部同样也是被分成了两派。最终，侯孝贤的《童年往事》成了牺牲品，仅仅得到了两个小奖项。而在紧接着的下一年金马奖上，《恋恋风尘》竟然连提名都未曾有，这可就愈发让人觉得不可思议了。

更甚着还有更超强者存焉，《英雄本色》于较量中输给《恐怖分子》，此情形跟《恐怖分子》输给《英雄本色》所呈现出的那般充满悲痛之情毫无二致。

《英雄本色》

导演：吴宇森

年份：1987年

宿敌对手：《恐怖分子》

落败原因：竞争对手更强。

发光指数：

至于《英雄本色》这部作品，似乎并不需要过多地去进行介绍，毕竟此片早就已然是被公认为经典之作的影片，并且还成为了无数港片迷内心当中不可被替代的优秀佳作。这部影片助力处于事业低潮阶段的吴宇森以及周润发成长为那个时代最为伟大的明星，《英雄本色》同样也成为了年度票房成绩出色的大片。该影片在同年的时候入围金马奖，赢得了最佳导演、影帝等相关奖项，然而在最佳影片这一奖项上，却是输给了杨德昌所执导的《恐怖分子》。

要是讲《童年往事》输给《我这样过了一生》多少会叫人心里有点不甘心，《英雄本色》输给《恐怖分子》却大体在能让人接受的范围内，这能怪谁，就怪它碰到了风头更强劲、状态更好的杨德昌。只能怪那个时候港台电影全都处在巅峰时期，佳作多得像云一样。最终，两部影片一块分别得到了最佳影片跟导演。接着到了下一年，《英雄本色》在金像奖拿到冠军了，成功地给自己证明了名声。

侯孝贤的电影在这个盘点中出现两三次是有情有据的

《悲情城市》

导演：侯孝贤

年份：1989年

宿敌对手：《人在纽约》

落败原因：难以理解的一次失利。

发光指数：

在侯孝贤的金马悲情历程当中，《悲情城市》错失最佳影片，这绝对是最为难以让人理解的一回。这部影片此前才于威尼斯电影节斩获最佳影片，媒体以及评论界给出的好评，使得它成为第26届金马奖候选的大热门。然而在最终公布的获奖名单里，《悲情城市》仅仅获得最佳导演以及影帝两项荣誉，而在那一年成为最大赢家的是关锦鹏的《人在纽约》，这部影片一下子获得了包括最佳影片在内的八项大奖（这部影片还是金马历史上获奖数量最多的一部影片）。

在关锦鹏一系列作品里头，《人在纽约》并非那种极为突出显著的一部，就连关锦鹏本人面对这部影片在奖项方面高于《悲情城市》都颇感内心不安。《悲情城市》未能获得金马大奖所要依据的缘由存在着好多方面，然而其中有一点是极其值得令人加以重视留意的，那便是它是一个紧密围绕二二八事件而产生的故事啊。处于那个特定的年代时期，与二二八事件挂钩关联的电影能够实现在市面之上播放上映那就已然是相当不容易极为难得的了，要是妄想让这样类型的影片去赢得金马最佳奖项 ，难免就会显得有点像是痴心妄想不切实际啊。

然而，《悲情城市》可不是侯孝贤金马遗憾终结之地，此后，他的《戏梦人生》，没能获奖，他的《好男好女》，也未能得奖，他的《海上花》，同样没被选中，他的《千禧曼波》，还是没获认可，他的《最好的时光》，依旧落选，最终竟致使他成了金马最不待见之人。

在金马奖上失忆的《笼民》回到香港金像奖的主战场后成大赢家

《笼民》

导演：张之亮

年份：1992年

宿敌对手：《喜宴》

落败原因：竞争对手太强。

发光指数：

《笼民》属于香港电影里的一个特殊存在，90年代初期是香港电影极为狂热，并且也是极为杂乱无章的一个阶段。那时港片产出数量多，优秀作品不少，质量差的片子更是多得很。与此同时，电影市场状况却是前所未有的良好态势。然而，那时市场的主要潮流还是功夫片、枪战片以及喜剧类等娱乐影片，像《笼民》这类真正静下心来刻画市民底层生活的电影并不常见。影片聚焦的是一类居住于笼屋之中的底层市民，它舍弃了商业方面的元素。讲述一个不具备商业卖点的底层故事，却凭借真实且出色的群像描绘赢得了观众的喜爱。

本片入选了第30届金马奖，然而最终却什么奖项都没得到，变为那一届金马最大的憾事。尽管在那一届它所面临的有《喜宴》、《新不了情》、《戏梦人生》等优秀作品，可是一个奖项都没拿到依旧让人有点遗憾。当年的大获全胜者是《喜宴》，这也是李安真正迈向金马的一部成功作品。该片曾经获取柏林金熊奖，所以在金马夺冠倒也不使人意外。

然而，当回归到香港金像奖之时，《笼民》俨然成为了大赢家，它获取了最佳影片、导演等诸多奖项。亦或者，对于台岛范围内的观众来讲，这样一个有关香港底层的故事，着实很难拥有所谓的切身感受吧。

尽管《香港制造》在金马奖评选中遗憾落败，然而这并未能够阻挡住陈果在后续的金马奖舞台上绽放出耀眼的光彩，大放光芒。

《香港制造》

导演：陈果

年份：1997年

宿敌对手：《甜蜜蜜》

落败原因：主流电影圈之外的佳作。

发光指数：

跨入90年代以后，香港电影变成金马奖的主流，并且多次获取最佳影片。当中第34届金马奖的角逐就在几部香港影片里进行，最终陈可辛的热门影片《甜蜜蜜》拿到最佳影片，而另一部港片佳作《香港制造》却遗憾未能入选。

陈果身为九十年代后期香港最为重要的电影人，于香港主流电影圈以外带来了多部佳作，1997年的《香港制造》是其被公认的代表作，这部投资仅仅只有几十万的超低成本影片，却在那年成为香港影坛最大的黑马，凭借李灿森精彩的表演，以及那个绝望且压抑的故事，本片成为众多观众心中的华语青春片经典。

和《甜蜜蜜》一起入围金马后，《香港制造》最终输掉了最佳影片。好在金像奖上，这两部影片分两年入选，还分别获得当年度最佳影片。至于陈果，后来有多次入围金马的经历，凭借《榴莲飘飘》获得金马最佳影片。不过那时的陈果，已然走上了下坡路。

即便《一一》缺席，《花样年华》赶上的也是一次惨厉的竞争

《花样年华》

导演：王家卫

年份：2000年

宿敌对手：《卧虎藏龙》《枪火》

落败原因：竞争对手太强。

发光指数：

在香港导演当中，最被金马奖所瞧不上不重视的，没有谁比王家卫更甚了。《重庆森林》，《堕落天使》，《春光乍泄》，《2046》，他所执导的这些影片，曾经能够一次次获得金马奖的提名，然而，一次次却都在最佳影片这个奖项上落榜。除了《阿飞正传》这部影片拿过一回最佳导演奖之外，他一直以来都是金马奖的边缘角色人物。

2000年度，是华语电影呈现出诸多精彩的年份，在这一年当中，金马奖第37届举办场次，成为了金马奖最后一次充满欢乐氛围的热闹活动。就在这一年，被提名的影片涵盖了《卧虎藏龙》，包含了《花样年华》，有《细路祥》，还有一部是《枪火》等多部品质优良的影片。值得庆幸的是，杨德昌所创作的《一一》这个作品，并没有向金马奖提交报名申请，要是在那年杨德昌的《一一》参与报名了金马奖，那么那一年金马奖的提名情况将会变得更加难以想象的厉害。大家普遍觉得，那年的大奖会在《卧虎藏龙》和《花样年华》之中产生，然而，最终的名单里，最佳影片和导演分别被《卧虎藏龙》与《枪火》获得，《花样年华》仅仅拿到了最佳女主角以及其他几个技术奖项，就连戛纳影帝梁朝伟都输给了吴镇宇，致使本片让王家卫的金马编外身份得以延续。

《黑社会》居然输给了《功夫》，金马给出的缘由是故事完整性欠缺，然而，这难道不就是上集嘛？

《黑社会》

导演：杜琪峰

年份：2005年

宿敌对手：《卧虎藏龙》《枪火》

落败原因：上下两部削弱了史诗性。

发光指数：

新千年到来以后，华语电影整体质量呈现出下滑态势，金马奖的竞争也不像以前那般激烈了。然而，第42届金马奖角逐中，《黑社会》惜败于《功夫》，这仍让人们多多少少产生了一些遗憾呢。

《黑社会》于那届金马奖获得11项提名，成为那届金马奖提名数量最多的影片。然而在最终获奖名单里，此片仅斩获最佳原创剧本这一奖项。依据金马官方做出的解答，《黑社会》未曾超越杜琪峰先前的作品，并且在叙事方式以及故事完整性方面存有各类不足。另外还有些评委觉得本片人物太多从而没法分清。总归，本片最终输给了票房大热的《功夫》。

《黑社会》存在着弱势，此弱势在于将电影划分成了两个部分，这一划分致使这个具有史诗级别特质的黑帮片在情节方面出现了削弱的情况。然而，即便只是从单部影片的角度去审视，《黑社会》的两部作品依旧是千年之后华语影坛极为难得的优秀佳作，杜琪峰把他的风格化巧妙融入到那庞大的黑社会群像故事之中，人性所展现出的黑与恶以及背后所蕴含的隐喻都令人不禁为之击节叫好并表达赞叹。所以，《黑社会》也是新千年金马奖最为显著的遗珠。