KTV音响工程常见问题

1、信号分配的问题

在出现声场内存在几组扬声器情形的时候, 常常会运用一台平衡器实现信号向多台功放进行分配, 依靠这些功放去推动音箱。然而与此同时, 也存在着不同品牌型号的功放与音箱共同使用的可能性, 如此一来, 通过这种方式分配信号便会引发诸多问题, 诸如阻抗是否能够匹配, 电平分发是否平衡, 音箱所获取到的功率是否正常, 并且使用一台平衡器很难将声场以及音箱的频率特性调整至良好状态。

2、平衡器的频点调整问题

经常会见到有燕子型、山峰型、波浪型这三种频谱波型状态, 以上所说的这些波形, 全都是调音师凭借个人想象弄出来的图形, 实际上它并非是声场实践所需要的波形。我们都清楚, 理想的声场频率特性曲线应当是相对比较平整的那种。要是调音师凭借自己的想象去调整声场频率特性曲线, 那可想而知其结果必然是适得其反的。

3、压限器调整问题

常常可见的情况有, 一种是当作摆设, 基本上无法发挥作用, 另一种是作用过度, 反而起到了反作用。其中前一种状态下尚可将就使用, 而后一种则会给系统的动态增添严重影响, 具体体现为声音无法发出, 较为明显的呈现是, 伴奏声越大, 演唱者的声音就会自然地被削弱, 致使演唱者陷入无所适从的境地。

4、系统电平问题

先是功放灵活度控制开关翻开的量不够, 接着系统没进行零电平调整。有时调音台通道稍微推一点输出就变得很大, 这种情形会对系统的动态以及失真度产生影响。

5、低音信号处置

这种情况是, 不进行电子分频, 而是用全频信号直接给到功放, 再推进音箱；第二种情况是, 不知从系统的什么地方提取低音信号来做处理。假设不进行电子分频, 用全频信号直接给到功放, 再推进音箱, 虽说音箱会有声音, 也不至于烧坏单元, 但是让低单元发出全频声音, 这实在是不可思议；然而要是从系统中不合适的位置获取信号, 那也会给现场控制带来不必要的麻烦。

6、效果回路处置

应当选取推子的后置信号, 以此来防止效果出现不受控制的状况进而引发话筒啸叫, 返回时要有条件地占用一路通道, 如此这般调试会更加便捷。

7、线路衔接工艺

常常出现的系统交流干扰声很大, 这是由于线路衔接工艺未能做好而导致形成的, 并且, 在系统里存在均衡转不均衡以及不均衡转均衡接法的情况时, 必须要按照规范去进行衔接, 此外, 一定不要使用质量差的接插件。

8、控制问题

调音台属于系统的控制中心。有的时候, 若是在调音台上, 将高中低EQ平衡进行同等大幅度的提升或者衰减, 那就表明系统没有调好, 这种情况下需要重新调试系统, 并且不要过度去调整调音台的EQ。

KTV音响调节要点

1、音色调节

要是对音色处理得差劲又不佳当, 那样的话, 不但会致使声音变得单调且毫无趣味可言, 并且还会造成乐器或者演唱出现极为严重的失真状况, 所以, 绝对根本不能忽视音色处理所涵括的关键重要性。对照男声来讲, 绝大多数人的声音偏向低沉, 缺失高音部分, 为了提升演唱的明白清晰程度, 通常情形下能够针对左右两边的频率分量给予适度的提升；然而对于女声而言, 又大多是高音层面过多从而使得声音发出“尖”的效果, 为了让声音变得洪亮, 不至于太过刺耳, 一般情况下能够针对左右两边的频率分量予以适度的提升。

2、掌控混响时间

混响常常决定着余音的长短, 其对声音的色彩以及清晰度有着直接的影响。一般情形下, 当男低音进行演唱时, 能够把混响时间调节得稍微短一点, 以此来增加声音的清晰度。要是女高音在演唱时, 那么可以适度把混响时间延长, 从而增添声音的色彩。若演唱场所房间四周墙壁由木板材料构成, 此场景有一定混响效果, 这时需将混响时间调小点点, 以防声音模糊不清；相反, 要是房间为玻璃结构, 或者挂有绒布窗帘等吸声材料, 存在缺少混响的情况, 那就应把混响时间调大些, 避免声音干涩。另外, 现场观众数量多少影响极大, 因为观众服装对声音吸收作用显著。通常来讲, 调音者可以在1至2秒间挑选一个感觉合适的混响时间。

3、声份量的比例

适当地把混响声份量比例加大些, 有助于模拟自然混响效果, 能让声音变得丰满且动听, 还可增添观众与听众的现场立体感。要是混响声太多, 而直达声份量太少, 那就会致使声音严重失真, 如同在浴室、澡堂里听到的声音那般含混不清, 也就是所谓的“浴室效应”。所以, 在没有特殊要求的情形下, 可将混响调节旋钮调至中间位置, 也就是直达声份量与混响声份量比例为1:1。如此一来, 声音既不会出现失真, 与此同时也具备一定的混响效果。

4、音量之间的比例

一首听起来悦耳的歌曲, 从量感分配方面来讲, 大致情形是伴奏音乐所占比例为40%, 演唱声音所占比例为60%, 要是演唱者的音色挺好, 能够适度降低一些伴奏音乐的音量, 以此来凸显演唱者的歌声；要是演唱者对这首歌曲的旋律不太熟悉, 容易出现唱走调、合不上节拍的状况, 为了掩盖这些不足之处, 此时可以适度增大一些伴奏音量。然而在实际操作过程中, 应当留意不要把话筒音量过度调大, 以至于失去了卡拉OK应有的那种氛围；也不要让伴奏音过于强烈, 进而“淹没”演唱者的歌声。

5、好伴奏音乐的音调

那伴奏音乐, 是按照原唱者的声调来定调进行演奏的, 它没办法适应每一个演唱者的嗓音啊条件。为了能够让伴奏音乐去照顾到每一个演唱者的嗓音特性, 调音者得对演唱者的声音特性有准确的判断。演唱的时候, 先要把音调控制放置在中间地方, 既不进行提升, 也不予以下降。一曲开始假如演唱者能合得上调, 那就不用去调节它；相反, 演唱者要是感觉低音区唱不下去, 或者是高音区跟不上来, 可依据实际情况把伴奏音调调节到演唱者能够适应的音区。