声

学

基

础

1、 人耳能听到的频率范围是20—。

2、 把声能转换成电能的设备是传声器。

3、 把电能转换成声能的设备是扬声器。

4、 声频系统出现声反馈啸叫，通常调节均衡器。

5、 房间混响时间过长，会出现声音混浊。

6、 房间混响时间过短，会出现声音发干。

7、 唱歌感觉声音太干，当调节混响器。

8、讲话时出现声音混浊，可能原因是加了混响效果。

9、声音三要素是指音强、音高、音色。

10、音强对应的客观评价尺度是振幅。

11、音高对应的客观评价尺度是频率。

12、音色对应的客观评价尺度是频谱。

13、人耳感受到声剌激的响度与声振动的频率有关。

14、人耳对高声压级声音感觉的响度与频率的关系不大。

15、人耳对中频段的声音最为灵敏。

16、人耳对高频和低频段的声音感觉较迟钝。

17、人耳对低声压级声音感觉的响度与频率的关系很大。

等响曲线中，每条曲线都显示出不同频率的声压级是不一样的，然而人耳所感觉到的响度却是相同的。

19、等响曲线中，每条曲线上标注的数字是表示响度级。

放大器的电压增益用分贝表示的公式为 20lg 输出电压除以输入电压。

21、响度级的单位为phon。

22、声级计测出的dB值，表示计权声压级。

23、音色是由所发声音的波形所确定的。

24、声音信号由稳态下降60dB所需的时间，称为混响时间。

25、乐音的基本要素是指旋律、节奏、和声。

26、声波的最大瞬时值称为振幅。

27、一秒内振动的次数称为频率。

某一声音与已选定的 1KHz 纯音听起来同样响时，这个 1KHz 纯音的声压级值就被定义为待测声音的响度。

29、人耳对1~3KHZ的声音最为灵敏。

30、人耳对以下，8K以上的声音感觉较迟钝。

舞台两侧的早期反射声能够对原发声起到加重的作用，同时也能起到加厚的作用，这种早期反射声属于有益反射声的作用。

观众席后侧的反射声会对原发声起到回声的作用，这种作用属于有害的反射作用。

33、声音在空气中传播速度约为340m/s。

要让体育场中距离主音箱约 34m 的观众无法听出两个声音，就需要对观众附近的补声音箱添加 0.1s 的延时。

35、反射系数小的材料称为吸声材料。

36、透射系数小的材料称为隔声材料。

37、透射系数大的材料，称为透声材料。

38、全吸声材料是指吸声系数α=1。

39、全反射材料是指吸声系数α=0。

40、岩棉、玻璃棉等材料主要吸收高频和中频。

41、聚氨酯吸声泡沫塑料主要吸收高频和中频。

42、薄板加空腔主要吸收低频。

43、薄板直接钉于墙上吸声效果很差。

44、挂帘织物主要吸收高、中频。

45、粗糙的水泥墙面吸声效果很差。

人耳能够依据声源信号的强度差以及时间差，进而对声源的空间方位进行判断，这种现象被称作双耳效应。

两个声音先后到达人耳，它们之间相差 5ms 到 50ms。人耳会感觉到声音来自先到达的声源方位，这种现象被称为哈斯效应。

左右有两个声源，它们的声强级差超过 15dB，当听声者感觉到声源在声强级大的声源方位时，这种现象就被称为德波埃效应。

一个声音的听音阈会因为其他声音的存在而需要提高，这种情况被称作掩敝效应。

这些声压级降低很多的位置被称为死点。

声

学

基础

础

声音遇到凹的反射面时，会使某一区域的声压级远远大于其他区域，这种情况就称为声聚焦。

这种情况被称为颤动回声。

反射使得反射声与直达声相差 50ms 以上，就会出现回声。

房间受到外界声音的振动而被激发，接着会按照它自身的固有频率进行振动，这种情况被称作房间共振。

房间中出现了几个共振频率是相同的情况，并且这些情况相互重叠，这种现象被称作共振频率的简并。

原声音信号频谱因简并等原因发生改变，并且被赋予了外加的音色，从而导致失真，这种情况被称为声染色。

声场中存在这样一些点，在这些点上直达声声能密度等于混响声声能密度，这些点与声源的距离被称为混响半径。

58、听音点在混响半经以内时，直达声起主要作用。

59、听音点在混响半经以外时混响声起主要作用。

60、声源振动使空气产生附加的交变压力，称为声波。

61、质点振动方向与波的传播方向相垂直，称为横波。

62、质点振动方向与波的传播方向相平行，称为纵波。

63、一般点声源在空间幅射的声波，属于球面波。

64、声波在不同物质中传播，速度最快的是金属。

65、声波在不同物质中传播速度最慢的是空气。

声波在不同物质中传播时，在金属中传播速度最快；在木材中传播速度比在金属中慢；在水中传播速度又比在木材中慢；在空气中传播速度最慢。

67、回声的产生是由于反射声与直达声相差50ms以上。

68、颤动回声的产生是由于声音在两个平行光墙之间来回反射。

69、声聚焦的产生是由于声音遇到凹的反射面。

70、声扩散的产生是由于声音遇到凸的反射面。

在礼堂的某个座位上听到台上讲话变成了两个重复的声音。这种情况可能的原因是反射声与直达声相差 50ms 以上。

人耳对于不同频率的听觉具有特定特性。其中，对中音最为敏感。高音的敏感度次之。而频率越低的声音，人耳越不敏感。

高音的指向性强，低音的指向性弱，这是不同频率声波的指向性特点。

74、不同频率声波的绕射能力为低音容易绕射，高音不易绕射。

音箱布局一般是将高音音箱挂在高处，并且调整好角度；同时把低音音箱放置在靠近地面的位置。

76、厅堂低频混响过长，较有效的措施是墙上装带空腔的薄板。

77、隔音效果最好的材料是双层砖墙，中间留空气层。

78、50HZ非正弦周期信号，其4次谐波为。

79、非正弦周期信号的3次谐波为。

80、非正弦周期信号的5次谐波为。

81、80HZ非正弦周期信号的5次谐波为。

要让体育场中距离主音箱约 17m 的观众无法分辨出两个声音，就需要对观众附近的补声音箱添加 50ms 的延时。

均衡器将频段按照 63、125、250、500、1K、2K、4K、8K、16K 来进行划分，并且是以 1/1 倍频程的方式进行划分的。

均衡器按照 50 来划分一个频段，按照 200 划分一个频段，按照 800 划分一个频段，按照 3.2K 划分一个频段，按照 12K 划分一个频段，它是 4 倍频程划分。

均衡器将频段按照 40、50、63、80、100、125、160、200、250、315、400 等一直划分到 20K，并且是以 1/3 倍频程来进行划分的。

86、最佳混响时间选择最长的场所是音乐厅。

87、最佳混响时间选择最短的场所是多轨分期录音棚。

88、适宜设计混响时间可调节的场所是多功能厅。

89、赛宾公式适用于计算吸声系数较小的房间的混响时间。

90、艾润公式适用于计算各类房间的混响时间。

赛宾公式的内容是：混响时间等于 0.161 乘以房间容积，再除以房间表面积，然后乘以吸声系数。

为了减少房间的简并现象，同时避免声染声，房间的长、宽、高比例以 2：3：5 为最佳。

93、在大型剧场中，最易听到回声的坐位是前座。

解决大型剧场前座观众听到回声的主要办法是增强观众席后墙的吸声效果。

95、分贝的正确写法是dB。

96、音乐简谱中的1与ⅰ之间相距一个倍频程。

97、音乐简谱中的1与2之间相距1度。

声速 C 与声波频率 ƒ 和声波波长 λ 存在关系，即声速 C 等于声波频率 ƒ 乘以声波波长 λ 。

99、声波频率ƒ与声波周期Τ的关系是f=1/T。

驻波形成需要满足一些条件。这些条件包括波的传播方向相反，振幅是相同的，频率相等，并且相位差为 0 或者是恒定的。

声

学

基

础

101、效果器中表示合唱。

102、由声波的扰动引起的媒质局部压强发生变化，叫做声压。

103、声压级的单位为dB。

104、声级的单位为dB。

105、声压的单位为（帕）Pa。

106、声强的单位为w/m²。

107、闻阈的声压约为2×10-5Pa。

108、痛阈的声压约为2×10Pa。

109、痛阈的声压级约为。

110、闻阈的声压级约为0dB。(ktv管理公众号： )

凹曲面能够对声波形成集中反射，这样就使得声能会集中在某一个点或者某一个区域，这种现象被称为声聚焦。

112、凸曲面对声波反射，使声能形成扩散。

113、人耳分辨两个声音的最小时间间隔是50ms。

114、音乐中的旋律包括声乐和器乐旋律。

115、在音乐简谱中1--ⅰ叫八度。

116、室内混响声是由反射声引起的。

117、基本音升高半音叫升音，用＃记号表示。

118、基本音降低半音叫降音，用b记号表示。

119、已升高或降低的音要变成基本音叫还原，用ㄆ记号表示。

120、MIDI的意思是乐器数字接口。

声源在距离大于某个特定数值的两个平行界面之间产生反射，从而形成了一系列的回声，这种回声被称为颤动回声。

声压与基准声压（2×10-5Pa）进行相比，将这个比值取以 10 为底的对数，然后再乘以 20，这样得到的结果就被称为声压级。

123、音乐中的音色大部分都是复合音。

124、室内早期反射声指只经过一次反射，进入听耳的反射声。

125、音乐中基本音有7个。

126、常用的两种吸声材料：多孔材料，薄板后留空腔。

127、不属于隔声结构：穿孔钢板。

128、属于隔声结构：双层砖墙。

室内频率响应发生变化，这导致原信号频谱有了某种改变，这种改变被称为声染色。

130、不属于多孔吸声材抖：石膏板。

131、属于多孔吸声材料：岩棉。

薄板共振结构吸声的特点在于它具备低频吸声的特性，并且能够对声波的扩散起到帮助作用。

把木板固定在框架上，并且在板的后面留出一定的空气层，这样就能够构成薄板共振吸声结构。

录音师录制树上鸟声的声压为 0.01Pa，录制军号演奏声的声压为 1Pa，这两种声音的声压级相差 40dB。

135、混响声可以延长声音的持续时间，提高声音的丰满度。

两个波源的频率相同，或者频率相近。当它们发出的波相遇并叠加时，就有产生波的干涉的可能性。

在两个波源的连线上，就会出现驻波。

138、语言与音乐兼用厅堂总噪声级一级指标为NR30。

139、歌厅总噪声级一级指标为40dB〔A〕。

室内存在凹形反射面，这导致室内产生的声聚焦对室内声场产生不均匀影响。

室内声源会产生干涉现象，也会形成驻波，这就导致了室内听音存在死点。

142、声影区是指室内听不到直达声的区域。

物体的隔声量 R 与其密度有关。

在凹形面上铺设吸声材料，且材料要足够多，这样就能解决声聚焦的缺陷。

调节扬声器的位置可以解决声影区的缺陷。加设补声扬声器也可以解决声影区的缺陷。

后墙面上进行强吸声处理，或者添加凸形扩散体，能够解决长延时回声所存在的缺陷。

两面平行墙表面加上扩散体，或者改变平行角度，能够解决颤动回声的缺陷。

一支电容话筒的最高声压级是多少呢？它的等效噪声级为 20dB，那么它的动态范围就是最高声压级与等效噪声级之间的差值。

149、声频的中高频段决定声音的明亮度，清晰度。

150、声频的高频段决定声音的色彩。

声

学

基

础

151、声频中的低频段决定声音的浑厚度，丰满度。

152、声频的中低频段决定声音的结实有力。

153、波线是指波的传播方向。

154、回声是由声反射引起的。

室内声场设计时，若房间墙壁采用的吸声材料吸声性能强，那么早期反射声的幅度就会变小，混响时间也会变短。

物体的吸声系数α越小，其反射声就越大。物体的吸声系数越大，其反射声就越小。

157、早期反射声的效果是给人以亲切感。

室内装修完毕后，若其自然混响时间 T60 比较长。那么，可以通过在窗门加装厚重的织物帘幕来对其进行改善。

159、在大型厅堂设计中对近次反射声应充分利用。

混响声与早期反射声相互配合，会让人感觉声音更加丰满。

161、声压级与声强级在数值上是相同的。

162、声染色现象对扩声产生不利影响。

163、室内声音频率传输特性与周围物体吸声系数有关。

164、音调与声频率直接相关。

165、不同房间的房间均衡补偿曲线是不相同的。

166、点声源的声强与其距离成平方反比关系。

167、采样频率必须比被采样信号最高频率高出二倍以上。

168、频率越低的波，其绕射作用越强。

169、声功率的单位为W。

170、声压级的单位为dB。

171、声强单位为瓦/平方米。

172、声压的单位为帕（Pa）。

声源与听声人处于运动状态。在这种情况下，听声人会察觉到声源所发出的频率发生了变化。这种因声源与听声人处于运动状态而导致听声人感受到声源发出频率有变化的现象，被称为多普勒效应。

直达声经过延时处理并且倒相 180 度，然后叠加在直达声之上，这样就能使耳产生空间印象，这种现象被称为劳氏效应。

人们对于具有相同频率和相同幅度的两个不同声音，所产生的那种主观感觉，被称作音色。

176、声音三要素中，主要与声音的频率有关的要素称为音调。

177、两个声音的音调间的距离，称为音程。

178、将声音按一定音程进行排列，称为音阶。

179、瞬时电压随时间作正弦变化的信号，称为纯音信号。

有一系列间断且持续时间有一定要求的，每列波都包含一定个数正弦波所组成的脉冲信号，这种信号被称作猝发声。

“

音响设备与系统

1、压缩器的主要保护作用是保护音箱。

2、播放迪斯科舞曲，均衡器适宜低音强烈提升，高音适当提升。

3、演唱卡拉OK效果器程序宜选。

4、演唱用民族唱法，效果器程序宜选。

5、激励器在扩声系统起到美化音色作用。

6、压缩器能改变扩声系统的动态范围特性。

7、均衡器能改变扩声系统的频率响应特性。

8、声音暗淡，要提升高音，应调节调音台的。

9、为了突出人声，要提升中音，应调节调音台的MID。

10、为了增强振憾感，要提升低音，应调节调音台的BASS。

11、要左右移动演唱者的声像方位，应调节调音台的PAN。

12、调音台的PEAK指示灯是表示峰值。

13、PEAK灯长亮时应当调节适当减小GAIN。

14、正常情况下，改变音箱输出声音的大小，宜调节调音台的。

15、均衡器通常连接在调音台与功放之间。

效果器一般是连接在调音台的 EFF IN 和 EFF OUT 之间的。 效果器通常是被置于调音台的 EFF IN 与 EFF OUT 之间。 调音台的 EFF IN 与 EFF OUT 之间通常会连接效果器。

17、压限器通常连接在调音台与功放之间。

根据等响曲线可知，在欣赏音乐时，需要把音量适当开大。这样做的目的是能够使高、低音都很丰满。

音响系统的频率特性指的是对各个频率信号放大量存在不均匀性。

播放节奏强劲的舞曲，如牛仔舞曲、桑巴舞曲等。在播放时，将均衡器调整为适宜低音强烈提升，同时高音也适当提升。

21、演唱歌曲、用通俗唱法时，效果器程序宜选。

22、美声唱法，效果器程序宜选 HALL。

23、扩展器在扩声系统起到扩展动态范围作用。

24、音调控制器能改变扩声系统的频率响应特性。

25、降噪器能改变扩声系统的信噪比特性。

26、压缩器的功能是压缩最高电平与最低电平间的相对变化。

27、扩展器对信号的处理是对弱信号减小增益。

压缩器会对信号进行处理，处理的内容是压缩最大电平与最小电平之间的变化范围。

动态范围指的是信号的最大电平与最小电平之间的变化范围。

30、压缩阀值电平是指压缩器起控制作用的信号电平。

31、听觉激励器的主要功能是用于适当添加谐波以美化音色。

32、降噪器的主要功能是减少磁带噪声。

34、在各类音频信号源中，信噪比最差的设备是磁带录音机。

35、压缩器的压缩比达到大于10：1时即成限幅器。

压缩器的压缩比指的是输入电平增加的分贝数与输出电平增加的分贝数的比值。

37、噪声门的主要功能是降低无信号时的噪声。

38、反馈抑制器的主要功能是抑制声音的正反馈。

为了对功放和音箱进行保护，一般会将压限器放置在均衡器与功放的中间位置。

按下均衡器的 High CUT 按钮后，能够使高频咝咝噪声降低。

按下均衡器的 LOW CUT 按钮，能够使低频嗡嗡声得以降低。

为让讲话声清晰且嘹亮，一般会同时把 High Cut 和 Low Cut 按下。

43、为了保护音箱和功放，主要依靠压限器。

44、为了抑制声反馈引起的啸叫，主要依靠均衡器。

45、演唱卡拉OK要增加声音的丰满浑厚，主要依靠效果器。

46、激励器能补充原声中的谐波，增加音乐的透明度和接近感。

用激励器来增强音乐中的低音成份时，应当使用其重音处理的 BIG 通道。

要改变低音的强弱以及其持续的时间，就应当对激励器重音处理通道的旋纽进行调节。

压缩器的意义在于压缩比。通常选用的数值是 2：1 到 3：1 之间。

压缩器 Time 的意义是恢复时间，通常所选用的数值是在某个范围之上。

音

响

基础=

础

压缩器 Time 的意义在于启动时间。一般来说，选用的数值通常在 1 到 5ms 之间。

52、压缩器Gate 的意义为压缩门限。

53、压缩器出现“喘息效应”可能是由于恢复时间过短。

压缩器出现不自然的“音头加重”的情况，通常是因为启动时间过长。

55、专业音响与家用音响系统组合的主要区别是多了调音台。

56、影响音响系统重放音质好坏的关键设备是音箱。

57、音响调音员在现场演出中操作最频繁的调音设备是调音台。

58、音响系统进行声学调试，如产生啸叫时主要调节均衡器。

59、音响系统中避免音箱和功放过载的主要设备是压限器。

60、除音箱外，对演出音质效果影响较大的设备是话筒。

61、专业音响系统最易损坏的设备是音箱。

62、专业音响系统中效率最低的设备是音箱。

63、专业音响系统中，失真率最大的设备是音箱。

64、专业音响系统中，消耗功率最多的设备是功放。

65、音响系统中，将电能转换成声能的设备是音箱。

66、音响系统中，将声能转换成电能的设备是话筒。

67、音响系统中，能够驱动音箱的设备是功放。

音响系统里，技术方面最为成熟的设备是功放，并且功放的各项技术指标也是最高的。

前置放大器的主要分工是负责放大和控制。功率放大器的主要分工是负责放大。

70、准确衡量专业功放输出功率的指标是最大不失真输出功率。

放大器的功率增益用分贝来表示的公式为：10 乘以以 10 为底（输出功率除以输入功率）的对数。

专业录音系统包含电台的录音棚设备，包含电视台的录音棚设备，包含电影制片厂的录音棚设备，包含音像公司的录音棚设备。

专业厅堂扩音系统包含歌舞厅的音响设备。

公共广播系统包含公园的背景音响和消防广播。

75、录音卡座、开盘录音机的声音记录是属于磁性录音。

76、电影拷贝的声音记录是属于光学录音。

77、CD、LD、DVD的声音记录是属于激光数字录音。

78、LP密纹唱片的声音记录是属于机械录音。

谐波失真系数的定义为：先求出各谐波电压的有效值的平方和，然后对这个平方和进行开方，最后用开方后的结果除以基波电压的有效值。

功率放大器的阻尼系数 DF 是额定负载阻抗与输出内阻的比值。

81、功放的阻尼系数越大，则对扬声器共振的抑制能力越强。

82、一般功放的阻尼系数数值宜选择15~100。

前置放大器的 IN 输入端有匹配要求，此要求为输入 1 至 10mV，并且具备 RIAA 均衡网络。

前置放大器的 MIC IN 输入端有匹配要求，其输入范围为 1 到 10mV，且具备平直均衡特性。

前置放大器的 TAPE IN 输入端有匹配要求，其输入电压为 0.5 至 2V，且具有平直均衡特性。

前置放大器的 CD IN 输入端有匹配要求，其输入电压范围为 0.5 至 2V，且具备平直均衡的特性。

前置放大器的 AUX IN 输入端有匹配要求，其输入电压需在 0.5 到 2V 之间，且具有平直均衡特性。

前置放大器的 IN 输入端有匹配要求，这个要求是输入 0.5 到 2V 之间，并且具有平直均衡的特性。

前置放大器的 LINE IN 输入端有匹配要求，其输入范围为 0.5 到 2V，且具有平直均衡特性。

前置放大器的功能是进行响度控制。在放大器音量较小时，它会对信号的高低音进行补偿。

前置放大器的功能包括音量控制，能够改变放大器的增益大小。

前置放大器中 Bass 的功能是进行音调控制。它可以改变放大器高音与低音的比例。

前置放大器的功能之一是进行平衡控制，能够调节立体声放大器左右声道的相对音量输出。

放大器中的 HPF 电路主要有一个功能，那就是高通滤波。它的作用是把 以下的低频噪声给滤除掉。

放大器中的 LPF 电路主要有低通滤波的功能。它的作用是滤除那些频率在 5KHZ 以上的高频噪声。

放大器中 电路的主要功能为高通滤波。它的作用是滤除 以下的低频噪声。

放大器中的 电路主要有一个功能，那就是进行低通滤波。它的作用是把 5KHZ 以上的高频噪声给滤除掉。

OTL 电路输出功率的计算式为：电源电压的平方除以 8 再乘以负载电阻。

OCL 电路输出功率的计算式是：电源电压的平方除以 2 再乘以负载电阻。

BTL 电路输出功率的计算式是电源电压的平方除以负载电阻。

音

响

基

础

OCL 电路为消除开关机瞬间对扬声器的冲击，其办法是加入延时通断继电器。

其主要目的是为了克服零点漂移。

103、OCL电路中自举电容的主要作用是提高放大器的增益。

OCL 电路功放管设置一定偏置电压，其主要作用在于减少交越失真。

这个负反馈电阻的主要作用是使工作点保持稳定。

BTL 电路在电源电压不变且负载也不变的情况下，它的输出功率是 OCL 电路输出功率的 4 倍。

扬声器保护电路的主要功能在于避免直流电流流入扬声器，以防其被烧坏。

磁带录音座、LP 电唱机、CD 唱机这三者进行对比，信噪比指标高低的排序是 CD 唱机的信噪比指标高于 LP 电唱机，LP 电唱机的信噪比指标又高于磁带录音座。

磁带录音座的防震性能比 CD 唱机好，CD 唱机的防震性能又比 LP 电唱机好，所以三者防震性能的排序为磁带录音座>CD 唱机>LP 电唱机。

磁带录音的抖晃率大于 LP 电唱机的抖晃率，LP 电唱机的抖晃率又大于 CD 唱机的抖晃率。

磁带录音座、LP 电唱机和 CD 唱机这三者，在对比频率响应指标时，排序为 CD 唱机的频率响应指标大于 LP 电唱机的频率响应指标，且 LP 电唱机的频率响应指标又大于磁带录音座的频率响应指标。

磁带录音座、LP 电唱机、CD 唱机这三者进行对比，谐波失真度高低的排序是：CD 唱机的谐波失真度大于 LP 电唱机的谐波失真度，LP 电唱机的谐波失真度又大于磁带录音座的谐波失真度。

磁带录音座、LP 电唱机和 CD 唱机进行对比，节目保存寿命的长短排序是 CD 唱机的保存寿命最长，LP 电唱机次之，磁带录音座最短。

磁带录音座、LP 电唱机和 CD 唱机进行对比，在左、右声道隔离度指标方面，CD 唱机的该指标大于磁带录音座的，磁带录音座的又大于 LP 电唱机的，排序为③ >① >②。

抖晃也指录音机产生的输出信号声音出现周期性频率变化的现象。

116、CD唱机中的SKIP符号表示跳跃选曲。

117、CD唱机中的符号表示重复放唱。

118、CD唱机中的符号表示序曲扫掠。

119、CD唱机中的符号表示编程。

120、效果器中的符号表示深度。

121、效果器中的符号表示建立。

122、效果器中的符号表示处理器。

123、效果器中的符号表示恢复。

124、效果器中的TRG符号表示触发。

125、效果器中的符号表示扩散。

126、效果器中的符号表示呼叫。

127、效果器中的符号表示冻结。

128、效果器中的符号表示参数。

129、效果器中的符号表示空间。

130、效果器中的符号表示反射。

131、效果器中的符号表示合唱。

互补型降噪器的原理在于，在录音阶段会把弱信号的电平进行提升，同时把强信号的电平降低；而在放音阶段则会进行相反的处理。

杜比 B 降噪的原理是在录音的时候会压缩动态范围，把比较弱的高频信号进行提升，而在放音的时候则进行相反的处理。

134、压缩器的符号表示启动时间调节。

压缩器的 LINK 符号代表立体声连锁开关，该开关能让左右声道的压缩关系相互连接。

压缩器的 GAIN 符号的含义是增益衰减，它能显示出被压缩掉的电平。

137、压缩器的 符号表示恢复时间调节。

138、压缩器的COMP 符号表示压缩比例。

139、压缩器的 符号表示起控门限（压缩阈）。

140、压缩器的COMP符号表示压缩状态。

141、压缩器的EXP GATE符号表示扩展门调节。

142、压扩器的SIDE 符号表示旁通链路。

143、压扩器的 符号表示立体声耦合开关。

144、压扩器的 符号表示扩展阈值调节。

145、压扩器的 符号表示扩展比例调节。

激励器的键具有调节被加强的低音成份持续时间的功能。

147、激励器的 键的功能是调节谐波成份的多少。

148、激励器的 键的功能是调节重低音加强效果的强弱。

激励器的工作原理是在原信号的中频区加入某些成份。这些成份是以三次谐波为主的。

此功能是调节激励器高频谐波的低频下限。

音

响

基

础

151、激励器的BIG 键的功能是激励器的重音处理器。

激励器的 IN/OUT 键具有这样的功能，即能够实现切换激励器投入工作或者使其旁通。

这个调节功能是用来调节效果信号在直达信号中所占的比例。

噪声门的主要功能在于，当多路话筒在工作时，它能够自动将那些没有正常信号输入的话筒关闭。

155、反馈抑制器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。

156、移频器的主要功能是抑制系统产生的声反馈啸叫。

157、杜比降噪电路的主要功能是消除磁带录音机的本底噪声。

纸盆扬声器的放音特性，在高频、中频、低频方面都适用。它尤其适合中低频的放音。

号筒扬声器的放音特性，既适用于中频，也适用于高频；并且在高频放音方面更为适合。

160、球顶扬声器的放音特性，适用于适合小功率高频放音。

纸盆扬声器的主要特点如下：其一，灵敏度处于中等水平；其二，瞬态特性也是中等的；其三，功率能够做到很大。

号筒扬声器的主要特点如下：其一，灵敏度较高；其二，指向性较强；其三，功率为中等。

球顶扬声器的主要特点如下：其一，灵敏度较低；其二，功率较小；其三，瞬态特性良好。

电子分频器具有这样的特点，它是在功放级之前进行分频的，并且分频之后的信号会连接到功放。

功率分频器的特点在于它是在功放级之后进行分频的，并且分频之后的信号会连接到扬声器。磁带能够记录的声音最高频率信号为……

电子分频器的基本结构主要是由 RC 有源滤波电路构成的。它又被称作有源分频。

功率分频器的基本结构主要包含电感、电容和电阻。它被称为无源分频。

169、LC一阶二分频电路的计算公式为L= C= 。

170、LC二阶二分频电路的计算公式为L= C= 。

171、一阶型分频电路的分频特性为—6dB/oct。

172、二阶型分频电路的分频特性为—12dB/oct。

扬声器存在声短路或声干涉现象。这种现象表现为扬声器纸盆前后的声波会相互抵消。由于声波相互抵消，就会导致声压减小。

避免扬声器声干涉的办法有两种。一种是将扬声器纸盆前后用障板隔开；另一种是把扬声器装在音箱中。

175、声短路现象主要存在于中、低音扬声器。

音箱中倒相孔的主要作用在于利用扬声器背面的反相声波，使其能够同相地辐射到空间之中。

窄长条形音柱的辐射特性表现为：在上下垂直面，其指向性较为狭窄；而在水平面，其指向性则较为宽阔。

音柱的指向性和它的长度有关系，音柱越长，指向性越强；音柱的指向性也和它的频率有关系，频率越高，指向性越强。

U 频无线话筒具有性能稳定的特点，它的抗干扰能力很强，能够较多台数同时工作，不过价格相对较高。

V 频无线话筒具有性能稳定的特点。它不宜多台同时工作。并且价格较为便宜。

动圈式话筒主要有牢固耐用的特点。它不需要电源。并且适合用于独唱以及管乐。

电容式话筒的主要特点在于高音方面表现良好，瞬态特性也较为出色。它需要额外添加电源，比较适合用于合唱以及会议等场合。

183、固定位置的会议发言，宜选鹅颈式电容有线话筒。

位置相对固定的乐器演奏宜使用有线话筒。

185、位置移动的会议发言，宜选领夹式电容无线话筒。

186、边唱边舞的表演节目，宜选头戴式动圈或电容无线话筒。

专业音响常用于面积较大的场所。

家用音响的主要特点在于功率相对较小，并且声压级也比较低，通常是用于面积不是很大的场所。

室内扩声音质的好坏主要和两个因素有关系。一个因素是扩声设备，另一个因素是扩声环境。

190、效果器中表示合唱。

191、效果器中表示镶边。

语言和音乐兼用的厅堂扩声系统，其一级技术指标要求的最大声压级为 98dB 及以上。

歌舞厅扩声系统一级技术指标要求，在 0.125 到 4KHZ 这个频率范围内，传声增益要达到大于等于 -8dB。

194、效果器中表示冻结。

195、效果器中表示颤音。

语言和音乐兼用的厅堂扩声系统一级技术指标有这样的要求，即 0. 到 4kHz 这个频段的传声增益要大于等于 -8dB。

197、MIDI接口采用的插头是5芯插头。

当功率放大器的标称额定负载阻抗为 8Ω 时，若与标称阻抗为 4Ω 的音箱相连接，这种情况就被称为重载配接。

199、二进制码是0和1。

200、二进制的位叫比特。